Análisis de categorías: Mejor Sonido y Mejor Edición de Sonido

Por primera vez en la historia de los Oscar, las mismas cinco películas están nominadas en las dos categorías sonoras: Mezcla de Sonido y Edición de Sonido. Esto hace que cueste aún más diferenciar dos apartados que frecuentemente suelen ir de la mano en los Oscar. Así ha ocurrido en años recientes con 'Mad Max: Furia en la carretera', 'Gravity', 'La invención de Hugo' u 'Origen'. Tradicionalmente, cuando se han registrado diferencias ha sido porque la ganadora del premio al Mejor Sonido no estaba nominada en la otra disciplina (eso fue lo que sucedió, por ejemplo, en 2015 con 'Whiplash' y en 2013 con 'Los miserables'). En la última edición, en cambio, los académicos sorprendieron repartiendo las categorías: un premio fue para 'Hasta el último hombre' y el otro para 'La llegada'.

Aunque 'Dunkerque' sigue siendo la rival a batir en las dos categorías, tanto 'Blade Runner 2049' como 'Baby Driver' llegan a la ceremonia con opciones reales de arrebatarle alguno de los premios. La película de Denis Villeneuve consiguió el premio principal en el sindicato de los editores de sonido pero ni siquiera está nominada en el de los mezcladores (los CAS Awards se celebran este sábado). Por su parte, las opciones de 'Baby Driver' de conseguir alguna estatuilla en los Oscar han subido como la espuma después de lograr BAFTA al Mejor Montaje. Se da la circunstancia de que las últimas cuatro ganadoras del Oscar al Mejor Montaje ('Gravity', 'Whiplash', 'Mad Max' y 'Hasta el último hombre') también consiguieron triunfar en alguna de las dos categorías sonoras.

'Baby Driver'
- Sonido: Tim Cavagin, Mary H. Ellis, Julian Slater
- Edición de Sonido: Julian Slater

Las tres personas nominadas por el sonido de 'Baby Driver' se estrenan este año en los Oscar. Julian Slater, que participó en 'Mad Max: Furia en la carretera' y ha trabajado en todas las películas de Edgar Wright, era el hombre perfecto para encargarse de una película de este calibre. Mención aparte también merece Mary H. Ellis, que se ha convertido en la sexta mujer que es nominada en el apartado de Mezcla de Sonido. El mundo sonoro de 'Baby Driver' está construido desde la perspectiva de su protagonista (Ansel Elgort), un joven que escucha música constantemente para intentar apaciguar el molesto zumbido que oye en su cabeza (un sonido que los mezcladores utilizan en algunos momentos de la película para incrementar la tensión de las escenas). Dado que todas las secuencias de 'Baby Driver' estaban perfectamente planificadas y coreografiadas, los efectos sonoros tenían que ser enormemente precisos. El sonido y la música se mimetizan de tal manera que, en las escenas de tiroteos, las armas se convierten en instrumentos musicales y disparan al ritmo de la canción.

'Blade Runner 2049'

- Sonido: Ron Bartlett, Doug Hemphill, Mac Ruth
- Edición de Sonido: Mark A. Mangini, Theo Green

Entre el equipo de 'Blade Runner 2049' encontramos a dos ganadores de la estatuilla: Doug Hemphill consiguió el Oscar por 'El último mohicano' (y acumula nueve candidaturas) y Mark A. Mangini venció por 'Mad Max: Furia en la carretera' en la que fue su quinta nominación. Theo Green es el único miembro del equipo que no tiene experiencia previa en los Oscar. Para crear el paisaje sonoro de 'Blade Runner 2049', se tuvieron que crear más de 2.600 pistas atmosféricas que ayudaron a contextualizar el increíble apartado visual de la película. Los editores decidieron potenciar la importancia de la naturaleza como elemento y por eso diseñaron una amplia gama de sonidos orgánicos que, combinados con los sintéticos, consiguen crear una Los Angeles caótica y opresiva. Barlett y Hemphill, que ya habían colaborado con Ridley Scott en el montaje definitivo de 'Blade Runner', tomaron elementos de su trabajo en la película original y los aplicaron a la secuela de la misma manera que hicieron Benjamin Wallfisch y Hans Zimmer con la banda sonora de Vangelis.

'Dunkerque'
- Sonido: Gregg Landaker, Gary Rizzo, Mark Weingarten
- Edición de Sonido: Richard King, Alex Gibson

El equipo detrás del sonido de 'Dunkerque' ya acumula un total de siete Oscars: el editor Richard King ha ganado tres premios (dos de ellos por películas de Christopher Nolan), el veterano Gregg Landaker también acumula tres estatuillas (la última fue hace más de 20 años por 'Speed') y Gary Rizzo ganó una estatuilla por 'Origen'. Nolan quería que 'Dunkerque' fuera una experiencia inmersiva única para el espectador. Para lograrlo, era importante que el apartado sonoro de la película enfatizara el realismo de la batalla pero también que lo hiciera de una manera novedosa que se diferenciara de cualquier otra película bélica. King tuvo que grabar toda clase barcos, aviones y armas de la época así como capturar el ruido de las olas y la arena que azotaron a los 400.000 soldados aliados que esperaban para ser evacuados. La película es un crescendo continuo y, para incrementar la sensación de tensión en el espectador, se utilizaron trucos como sincronizar el ruido de los motores de las embarcaciones con la música compuesta por Hans Zimmer.

'La forma del agua'
- Sonido: Christian T. Cooke, Glen Gauthier, Brad Zoern
- Edición de Sonido: Nathan Robitaille, Nelson Ferreira

'La forma del agua' ha supuesto la primera nominación al Oscar en la carrera de estos cinco sonidistas. Al igual que en el resto de apartados de la película, Guillermo del Toro estuvo muy involucrado en el diseño de sonido de 'La forma del agua' y jugó un papel fundamental en la creación de "la voz" del monstruo. El editor Nathan Robitaille se encargó de crear los sonidos que emite la criatura a partir de sus propios sonidos guturales, ruidos de animales (como cisnes o palomas) y la propia respiración del director mexicano. La afición que siente Elisa (Sally Hawkins) por los musicales (y el hecho de que su casa se situé justo encima de un cine) fue clave a la hora de crear el entorno sonoro de la protagonista. El tratamiento de los efectos de sonido en 'La forma del agua' es muy similar al que cabría esperar en un musical (por momentos, la película parece pertenecer a este género). Los mezcladores también se preocuparon mucho por sacar el máximo provecho de cualquier sonido de agua, un elemento al que se le otorga una enorme carga metafórica en la película.

'Star Wars: Los últimos Jedi'
- Sonido: Michael Semanick, David Parker, Stuart Wilson, Ren Klyce
- Edición de Sonido: Matthew Wood, Ren Klyce

Todos los nominados por el sonido de 'Star Wars: Los últimos Jedi' han sido candidatos al Oscar en múltiples ocasiones pero solo Michael Semanick y David Parker han conseguido llevarse el gato al agua (el primero ganó por 'King Kong' y 'El retorno del rey' y el segundo tiene dos estatuillas por 'El paciente inglés' y 'El ultimátum de Bourne'). El paisaje sonoro de 'Los últimos Jedi' es, obviamente, deudor del de las otras películas de la saga. Sin embargo, lo que diferencia a esta entrega del resto es el empleo que hace del silencio. En uno de los momentos más espectaculares de la película (la explosión de la nave rebelde) se optó por suprimir cualquier tipo de sonido. La sorprendente decisión de Rian Johnson de incluir 10 segundos de silencio absoluto en medio de una escena de acción hizo que espectadores de todo el mundo pensaran que se trataba de un fallo técnico en la proyección. Esta nueva entrega de la franquicia también se caracteriza por prestar especial atención al tratamiento de los diálogos, algo que puede apreciarse en las conversaciones a distancia que mantienen Kylo y Rey.

Ganará: 'Dunkerque' en ambas categorías

Podría ganar: 'Blade Runner 2049' en ambas categorías
Debería ganar: 'Baby Driver' en ambas categorías
Debería estar nominada: 'Madre!' en ambas categorías

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