- Los ganadores se anunciarán el 18 de febrero
BANDA SONORA DEL AÑO
• THE CALL OF THE WILD, music by John Powell
• ENOLA HOLMES, music by Daniel Pemberton
• FUKUSHIMA 50, music by Tarō Iwashiro
• THE PERSONAL HISTORY OF DAVID COPPERFIELD, music by Christopher Willis
• WONDER WOMAN 1984, music by Hans Zimmer
• FEDERICO JUSID
• BEAR MCCREARY
• DANIEL PEMBERTON
• CHRISTOPHER WILLIS
• HANS ZIMMER
COMPOSITOR REVELACIÓN
• ALEX BARANOWSKI
• THOMAS CLAY
• PHILIP KLEIN
• NAMI MELUMAD
• ISOBEL WALLER-BRIDGE AND DAVID SCHWEITZER
• “1984” from WONDER WOMAN 1984, music by Hans Zimmer
• “Buck Takes the Lead” from THE CALL OF THE WILD, music by John Powell
• “Main Title” from THE QUEEN’S GAMBIT, music by Carlos Rafael Rivera
• “Symphonic Suite F – 1st Chapter: All Life” from FUKUSHIMA 50, music by Tarō Iwashiro
• “Themyscira” from WONDER WOMAN 1984, music by Hans Zimmer
MEJOR BANDA SONORA EN PELÍCULA DRAMÁTICA
• DA 5 BLOODS, music by Terence Blanchard
• FANNY LYE DELIVER’D, music by Thomas Clay
• FUKUSHIMA 50, music by Tarō Iwashiro
• NEWS OF THE WORLD, music by James Newton Howard
• THE TRIAL OF THE CHICAGO 7, music by Daniel Pemberton
MEJOR BANDA SONORA EN PELÍCULA DE COMEDIA
• AN AMERICAN PICKLE, music by Michael Giacchino and Nami Melumad
• EMMA, music by Isobel Waller-Bridge and David Schweitzer
• GODMOTHERED, music by Rachel Portman
• THE PERSONAL HISTORY OF DAVID COPPERFIELD, music by Christopher Willis
• WILD MOUNTAIN THYME, music by Amelia Warner
MEJOR BANDA SONORA EN PELÍCULA DE ACCIÓN/AVENTURA/THRILLER
• THE CALL OF THE WILD, music by John Powell
• ENOLA HOLMES, music by Daniel Pemberton
• MULAN, music by Harry Gregson-Williams
• ORÍGENES SECRETOS [UNKNOWN ORIGINS], music by Federico Jusid
• TENET, music by Ludwig Göransson
• THE INVISIBLE MAN, music by Benjamin Wallfisch
• THE MIDNIGHT SKY, music by Alexandre Desplat
• WENDY, music by Dan Romer and Benh Zeitlin
• THE WITCHES, music by Alan Silvestri
• WONDER WOMAN 1984, music by Hans Zimmer
MEJOR BANDA SONORA EN PELÍCULA DE ANIMACIÓN
• ANIMAL CRACKERS, music by Bear McCreary
• FEARLESS, music by Anne-Kathrin Dern
• ONWARD, music by Mychael Danna and Jeff Danna
• SOUL, music by Trent Reznor, Atticus Ross, and Jon Batiste
• WOLFWALKERS, music by Bruno Coulais
MEJOR BANDA SONORA EN PELÍCULA DOCUMENTAL
• DAVID ATTENBOROUGH: A LIFE ON OUR PLANET, music by Steven Price
• ELEPHANT, music by Ramin Djawadi
• HARBOR FROM THE HOLOCAUST, music by Chad Cannon
• RISING PHOENIX, music by Daniel Pemberton
• SADAN HANIM, music by George Kallis
MEJOR BANDA SONORA EN SERIE DE TV
• DRACULA, music by David Arnold and Michael Price
• HIS DARK MATERIALS, music by Lorne Balfe
• LOVECRAFT COUNTRY, music by Laura Karpman and Raphael Saadiq
• THE MANDALORIAN, music by Ludwig Göransson
• THE QUEEN’S GAMBIT, music by Carlos Rafael Rivera
MEJOR BANDA SONORA EN VIDEOJUEGO O MEDIO INTERACTIVO
• GHOST OF TSUSHIMA, music by Ilan Eshkeri and Shigeru Umebayashi
• MEDAL OF HONOR: ABOVE AND BEYOND, music by Michael Giacchino and Nami Melumad
• ORI AND THE WILL OF THE WISPS, music by Gareth Coker
• THE PATHLESS, music by Austin Wintory
• STAR WARS: SQUADRONS, music by Gordy Haab
MEJOR RELANZAMIENTO O REGRABACIÓN DE UNA BANDA SONORA
• ENDLESS NIGHT, music by Bernard Herrmann; the Basque National Orchestra, conducted by Fernando Velázquez; album produced by Edouard Dubois and José M. Benitez; liner notes by Frank K. DeWald; album art direction by Nacho B. Govantes (Quartet)
• THE GOOD, THE BAD AND THE UGLY, music by Ennio Morricone; album produced by Chris Malone and José M. Benitez; liner notes by Chris Malone and Tim Greiving; album art direction by Nacho B. Govantes (Quartet)
• HOW TO TRAIN YOUR DRAGON, music by John Powell; album produced by John Powell, Batu Sener, Bryon Davis, and Cary E. Mansfield; liner notes by Tim Greiving; album art direction by Bill Pitzonka (Varèse Sarabande/5 Cat Studios)
• KING OF KINGS, music by Miklós Rózsa; the City of Prague Philharmonic Orchestra and Chorus, conducted by Nic Raine; album produced by James Fitzpatick; liner notes by Frank K. DeWald and James Fitzpatrick; album art direction by Nic Finch, Gareth Bevan, and James Fitzpatrick (Tadlow Music)
• ROBIN HOOD: PRINCE OF THIEVES, music by Michael Kamen; album produced by Douglass Fake and Roger Feigelson; liner notes by Frank K. DeWald; album art direction by Kay Marshall (Intrada)
MEJOR COMPILACIÓN
• FRANZ WAXMAN: THE DOCUMENTARIES, music by Franz Waxman; album produced by Ford A. Thaxton and James Nelson; liner notes by Jon Burlingame; album art direction by Mark Banning (Dragon’s Domain)
• JOHN WILLIAMS IN VIENNA, music by John Williams; the Wiener Philharmoniker and Anne-Sophie Mutter, conducted by John Williams; album produced by Bernhard Güttler; liner notes by Otta Biba; album art direction by Büro Dirk Rudolph (Deutsche Grammophon)
• MORRICONE SEGRETO, music by Ennio Morricone; album produced by Pierpaolo De Sanctis; album art direction by Leonardo Pellegrino (Decca)
• VOYAGE TO THE BOTTOM OF THE SEA, music by Alexander Courage, Robert Drasnin, Jerry Goldsmith, Lennie Hayton, Joseph Mullendore, Nelson Riddle, Paul Sawtell, Herman Stein, and Leith Stevens; album produced by Jeff Bond and Neil S. Bulk; liner notes by Jeff Bond; album art direction by Mark Banning (La-La Land)
• WORLD SOUNDTRACK AWARDS – TRIBUTE TO THE FILM COMPOSER, music by Various Composers; the Brussels Philharmonic Orchestra and Vlaams Radiokoor, conducted by Dirk Brossé; album produced by Thomas Van Parys; liner notes by Thomas Van Parys; album art direction by Stuart Ford (Silva Screen/Film Fest Ghent)
MEJOR COMPAÑÍA DISCOGRÁFICA
• INTRADA RECORDS, Douglass Fake and Roger Feigelson
• LA-LA LAND RECORDS, MV Gerhard and Matt Verboys
• MOVIESCORE MEDIA, Mikael Carlsson
• QUARTET RECORDS, José M. Benitez
• TADLOW MUSIC, James Fitzpatrick
Para quienes no los conozca los IFMCA son los premios que conceden la asociación de críticos de bandas sonoras que engloba todas websites dedicadas a las bandas sonoras de todo el mundo con varios miembros de MundoBSO, la página web española con mayor número de reseñas de bandas sonoras de todo el mundo (31 mil). Estos reflejan una seria discordancia entre las consideradas bandas sonoras de calidad y lo que los premios premian, tan encorsetadas a únicamente las películas importantes y con un efecto arrastre demasiado importante. De las 5 consideradas solo Wonder Woman o David Copperfield tienen opciones y no muy claras de entrar en el shortlist (ambas fuera del long list de los bafta, aunque David Copperfield compitió en los bafta dle año pasado). Enola Holmes no está promocionada por Netflix (bso muy superior a la de Trial of Chicago 7, del mismo compositor que sí alcanzará el shortlist). Fukushima 50 es japonesa y no se si puede optar a los premios oscars (la mejor bso del año por cierto). The call of the wild tampoco está promocionada o al menos no he visto su presencia en la lista de página de FYC.
ResponderEliminarLa crítica especializada (y los aficionados) está muy decepcionada este año por la carrera a los oscars de este año con dos obras de Reznor/Ross que ya tienen un oscars y otra de Goransson (con otro oscar bastante discutible musicalmente) que no son muy apreciadas y todas sus esperanzas se centran en News of the World para que al menos reconozcan la trayectoria de James Newton Howard, uno de los grandes compositores de los últimos 30 años, 8 veces nominados y nunca premiado.
"The Call of the Wild" ha sido mencionada por varias páginas especializadas en BSO como la mejor partitura del 2020, ojalá que la rama de músicos de la academia se acuerde de esta monumental obra y le den un remezón a la categoría como aquella edición de 2004 donde nominaron con justicia la bellísima partitura de "The Village" compuesta por Newton Howard y coincidencias de la vida fue la propia IFMCA la que puso en el mapa esta joya musical.
EliminarBasta de ese patético efecto arrastre donde "X o Y" título que por el hecho de ser importante en la carrera arranca nominaciones en apartados donde no necesariamente destacan.
Cómo mencionas, tampoco he visto un "For Your Consideration" de esta partitura, sin embargo, los chicos de Variety afirman que 20th Century Studios si la está promocionando en la categoría al igual que en la de efectos visuales.
De las últimas 100 nominadas a mejor banda sonora, solo 8 estuvieron nominadas únicamente en esa categoría y varias de esas tuvieron algún apoyo extra en los globos de oro. El efecto arrastre es muy importante en esta categoría. Intentaron minimizarlo con los shortlist como hacen con los efectos especiales y el maquillaje, que son las dos ramas más independientes de los oscars, y aunque han conseguido meter a algún título menor en estos dos años reflejan la tendencia marcada a nominar al grupo de 10-15 películas que optan a mejor película.
EliminarDe las nominadas en la máxima categoría, solo "Wonder Woman 1984" la veo con ciertas opciones aunque muy remotas. Ciertamente, el trabajo de Hans Zimmer es notable. Posiblemente, de lo mejor de la película.
ResponderEliminarOtra cosa a destacar es la mención al argentino Federico Jusid, por la coproducción hispano-Argentina "Orígenes Secretos".
De las favoritas a las nominaciones al Oscar, destacan las ausencias de "Mank" y "Minari", mientras que "Soul", "Tenet", "News of the World, "Da 5 Bloods" y "The Midnight Sky" si han hecho acto de presencia en sus categoría. Pienso que las cinco nominadas estarán entre estas siete candidatas.
Hasta que alguien se acuerda de la maravilla que es la música de The Personal History of David Copperfield, probablemente la mejor del año, pensé que era el único tonto al que que había gustado. Zimmer hace con Wonder Woman lo que el anterior compositor se quedó a medias: darle un toque épico e identidad a la súper heroína, lástima que la pelicula es mala, pero si, la obra de Hans estupenda.
ResponderEliminarCurioso que a Pemberton lo nominen por Enola Holmes, que tiene un tema principal muy bonito que se repite en varios tracks, pero no es superior a The Trial of the Chicago 7.
Soul debería estar en la categoría principal, y Mank en drama, ambos trabajos estupendos.
Me sobra un poco The Call of the Wild, buena pero no para tanto, pero el amor por John Powell de esta organización es evidente a lo largo de los años y pudo más.
Está organización es mi favorita a la hora de premiar la música, en gustos personales, suelen atinar en nominar y premiar.