Ocho años después de su última película ('Blackhat: Amenaza en la red'), Michael Mann volvió al cine con 'Ferrari', un proyecto que el veterano realizador llevaba gestando desde hace mucho tiempo. A diferencia de la biografía en la que se basa, el guion escrito por Troy Kennedy Martin (fallecido en 2009)se centra en un periodo concreto (el verano de 1957), que marca el momento exacto en el que la vida del magnate del automóvil se desmorona. El atractivo de la historia y los nombres involucrados en el proyecto (el propio Mann, Adam Driver y Penélope Cruz) hicieron de 'Ferrari' una de las películas más esperadas de la pasada temporada. Sin embargo, acabó convirtiéndose en una de las grandes decepciones del año, aunque bien es cierto que también tuvo defensores (entre ellos, los que la han votado para que esté en el #NoOscarFest9).
Los mayores halagos que recibió la película en su premiere mundial en el Festival de Venecia fueron para el trabajo de Penélope Cruz, auténtica robaescenas en la piel de Laura Ferrari. La madrileña logra brillar en las secuencias más íntimas y aporta los escasos momentos divertidos de la película, mientras que Adam Driver (maquillado para aparentar 20 años más) ofrece una interpretación mucho más contenida como Enzo Ferrari. Pese a su decepcionante paso por la temporada de premios, se esperaba que 'Ferrari' lograra anotarse al menos una nominación al Oscar en la categoría de Mejor Sonido, algo que finalmente no ocurrió. Como tampoco sucedió la quinta candidatura de Penélope Cruz, que ya había logrado dar la campanada en los SAG Awards. 'Ferrari' tampoco convenció a la Academia en ningún otro apartado, pese a que Michael Mann supo rodearse de un equipo técnico de auténtico lujo: el mítico editor Pietro Scalia, el director de fotografía Erik Messerschmidt o el composistor Daniel Pemberton.
Sinopsis
En el verano de 1957, el expiloto de carreras Enzo Ferrari (Adam Driver) está en crisis. La bancarrota acecha a la empresa que él y su esposa Laura (Penélope Cruz) construyeron de la nada diez años atrás. Mientras su tormentoso matrimonio se encuentra en medio de una gran crisis e intentan lidiar con la muerte de su hijo, Ferrari decide apostar el futuro de su marca a una única carrera: la Mille Miglia.
Críticas
Owen Gleiberman (Variety): "No es sólo la acción la que está plagada de peligros emocionantes. Cada momento del drama se mueve con una sensación de pavor de alto riesgo, de turbulencia emocional subyacente. Normalmente no me gusta ni confío cuando la gente describe una película declarando que es "como una película de los años 70" pero 'Ferrari' realmente es como una película de los años 70. Tiene esa intensidad de agarre, esa fascinación humana en capas, esa honestidad catártica sobre de qué se trata realmente la vida (...) Mann nos sumerge casualmente en los detalles del período de finales de los años 50, desde la decoración elegante y desaliñada hasta las conferencias de prensa previas a la cultura mediática que tienen lugar sobre la marcha en los estacionamientos. Y nos indica, en cada escena, la confusión de pensamientos y sentimientos que nadan detrás de la fría máscara del rostro de Ferrari. Eso es lo que hace que la película sea tan flexible y convincente: la forma en que gran parte de ella sucede justo debajo de la superficie. Hay que darle crédito a la excelente actuación de Driver, Cruz y Woodley (como una protofeminista que está cansada de interpretar a la amante adoradora), así como a la singular habilidad de Mann para entrelazar las crisis de la película como profundas cargas dramáticas".
Toni Vall (Cinemanía): "Es ampulosa, hay ramalazos de cartón piedra y termina uno algo cansado de ver a Penélope Cruz imitar a la Loren y la Magnani. Pero 'Ferrari' es puro Mann, un whisky de malta algo diluido en agua, sí, pero conservador de esas esencias de madera noble, de fruta salvaje, de Vega Sicilia a todo trapo (...) Así compone Mann su sinfonía, como siempre al servicio de sus primeros violines, seres cuya gran desgracia es ser, ante todo, profesionales. Profesionales del crimen, casi siempre –'Heat', 'Hunter', 'Ladrón', 'Collateral', 'Enemigos públicos'- o de todo tipo de limbos sociales y culturales –'El dilema', 'El último mohicano', 'Ali'. Aquí el protagonista es un enorme profesional de los coches, o sea de la muerte al volante, esa escena terrible, emocionante, bella, del accidente. Asistimos a su paseo terrorífico por la vida, nada tuvo excepto dinero, engañó por sistema, no podía remediarlo. Pero Mann, compasivo, esboza una luz al final del túnel: ese retrato en claroscuro de padres e hijos, de padres que no saben serlo y de hijos que siguen allí, de pérdida y redención, en fin, del relámpago que ilumina tan oscuro pasado. Historia sosegada, relato palpitante, ritmo mortecino. Un Mann menor siempre será un mal menor".
Quim Casas (El Periódico): "No es un 'biopic' al uso. Se contenta con mostrar un año en la vida del personaje, 1957, y no precisamente el más brillante o exitoso de su trayectoria. Más bien todo lo contrario. Imbuido de cierta condición de antihéroe tosco, el Ferrari interpretado por Adam Driver se encuentra en varias encrucijadas en su vida. Sigue conservando el aura de un empresario temerario y valiente, también déspota y algo engreído, pero la presión que ejercen otras firmas, como Maserati y Ford, la amenaza de quiebra económica y el punto límite de su doble vida con dos mujeres distintas nos ahorran lo que es obligado en todo 'biopic', el ascenso de la estrella, para contarnos no exactamente su declive, pero si una de las zonas oscuras de su existencia. No es la mejor cinta de Mann. Está por debajo de 'Heat', 'El dilema' o 'Collateral', pero, filmación precisa al margen, con su capacidad para la profundidad de campo, resulta interesante su negación de la espectacularidad: todo ocurre en casas, despachos, garajes y boxes, con apenas dos carreras, y la segunda de ellas tan trágica como la edición de aquel año de la Mille Miglia, con un estrepitoso accidente que Mann filma con relativa contención".
For Your Consideration
Mejor Película, Mejor Dirección (Michael Mann), Mejor Actor (Adam Driver), Mejor Actor Secundario (Patrick Demsepy, Gabriel Leone, Jack O'Connell), Mejor Actriz Secundaria (Penélope Cruz, Shailene Woodley, Daniela Piperno), Mejor Guion (Troy Kennedy Martin), Mejor Fotografía (Erik Messerschmidt), Mejor Montaje (Pietro Scalia), Mejor Música (Daniel Pemberton), Mejor Reparto.
Una película a revindicar desde ya. Le cayó el San Benito de que no era buena en Venecia y ya casi nadie pudo verla con una imagen virgen. Me parece muy interesante el acercamiento de Mann a como va indisolublemente unido interior y exterior, y tiene imágenes muy potentes, y no solo las de carreras. Otra que votaré mucho
Una película a revindicar desde ya. Le cayó el San Benito de que no era buena en Venecia y ya casi nadie pudo verla con una imagen virgen. Me parece muy interesante el acercamiento de Mann a como va indisolublemente unido interior y exterior, y tiene imágenes muy potentes, y no solo las de carreras. Otra que votaré mucho
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