Aunque 'Mank' lograra diez nominaciones al Oscar y le valiera a David Fincher su tercera presencia en la categoría de Mejor Dirección, la película no dejó contentos a muchos fans del cineasta de Colorado. Todos aquellos que no encontraran las señas de identidad de Fincher en su anterior película, tienen motivos de sobra para celebrar 'El asesino', su regreso al género que le hizo célebre. Fincher despliega su dominio de la puesta en escena en este thriller de pocas palabras escrito por el guionista de la catedralicia 'Seven' (Andrew Kevin Walker). Tras cuatro años desaparecido, Michael Fassbender aspiraba a ser uno de los nombres propios del cine de 2023 pero la tibia recepción de 'El asesino' y el fiasco de 'El peor equipo del mundo' hicieron que su gran 'comeback' se quedara a medio gas.
Hacía mucho tiempo que una película de David Fincher no pasaba tan desapercibida en la temporada de premios. La única opción real de nominación fue en Mejor Sonido, ya que 'El asesino' estuvo en la 'shortlist' de diez finalistas y fue nominada en la categoría principal de los premios del sindicato de editores de sonido. Sin embargo, esto no significa que la película no sea brillante en otros apartados técnicos: la fotografía es de Erik Messerschmidt, el montaje de Kirk Baxter y la música de Trent Reznor y Atticus Ross (todos ellos previamente oscarizados por trabajos para Fincher). Puede que la Academia haya abandonado a Fincher en esta ocasión pero no ocurrió lo mismo con el público: se aseguró el puesto en el #NoOscarFest9 siendo la más votada de la repesca.
Sinopsis
Un metódico asesino a sueldo (Michael Fassbender) tiene un mal día en su trabajo y comete un error fatal. Acto seguido, sus jefes toman cartas en el asunto y el reloj empieza a contar en contra del protagonista. Cuando su mujer sea atacada, será la hora de poner las cosas en su sitio.
Críticas
Luis Martínez (El Mundo): "Devuelve a la audiencia al Fincher más ortodoxo (si es que algo así existió nunca). Tras 'Mank', una película tan encendidamente personal que acabó en obra universal, el hombre que en 1999 puso a la misma Mostra que ahora revisita contra las cuerdas con 'El club de la lucha' insiste en su concepción del cine como intervención quirúrgica. En realidad, la película no es solo la crónica de una venganza, es un pautado, exquisito y enfermizamente preciso mecanismo para medir y hasta dar sentido al tiempo. Además de una turbia reflexión sobre la ética del trabajo. (...) Pero con todo, lo que hipnotiza de la propuesta de Fincher es la pelea, digámoslo así, que la cinta establece contra el tiempo. En realidad, uno está tentado de pensar que el argumento elegido no es más que una excusa promocional, el gancho comercial que precisa todo producto para la venta. Eso o, por volver a Hitchcock, un 'macguffin', un elemento de distracción para que lo importante explote en su debido momento. Lo que cuenta, decíamos, es la exactitud de metrónomo, el virtuosismo con el que la cinta comprime y expande el recorrido de las agujas del reloj de un lugar a otro del planeta, de una ciudad a otra de Estados Unidos, de un extremo a su contrario de lo que está bien para el justo desarrollo de una vocación y muy mal para todos los demás".
Sergi Sánchez (La Razón): "El asesino (un Michael Fassbender con absoluto control del gesto: un modelo bressoniano) tiene una misión, que es apropiarse del tiempo de nuestra mirada para que entendamos que el mundo es un castillo de cartas que se desmoronará si su método de análisis de lo real falla. La precisión lo es todo, siempre que uno haga bien su trabajo, obre según un sistema de datos e inflexiones, cree "un código para sí mismo". (...) En 'El asesino', el espectador sabe lo que va a ocurrir, porque la trama, que es como un cuerpo aterido de frío, se escribe en la primera secuencia: todo acto tiene sus consecuencias, desatando una venganza implacable que, como un samurái a la antigua usanza, Fassbender, ese lacónico, obsesivo controlador de lo real, ejecutará sin mover una ceja. Hay que crear expectativas para colmarlas, decía Bresson, y eso es lo que hace “El asesino”: el espectador espera algo que se cumple porque su puesta en práctica aspira a una pureza esencial, a saber descartar lo que no aporta sentido, a una belleza armónica que puede confundirse con frialdad metódica. Fincher se pregunta si no podrían ser lo mismo, y la película, que parece una obra menor, se convierte en un ensayo sobre su propio cine".
Manu Yáñez (Fotogramas): "'El asesino' es una adaptación de la novela gráfica homónima de Jacamon y Matz, y cuenta con un guion de Andrew Kevin Walker, autor del libreto de 'Seven'. Pero más que al film protagonizado por Brad Pitt y Morgan Freeman, 'The Killer' remite, en diferentes sentidos, a 'Perdida' y 'El club de la lucha'. De la primera, Fincher recupera el juego con la perspectiva del relato renunciando a toda trampa de guion, mientras que el recuerdo de la segunda aflora en la ácida mirada a la sociedad de consumo. Y es que el protagonista de 'El asesino' se mueve como pez en el agua adquiriendo suministros por Amazon, perfilando sus misiones en Google Maps e ingiriendo calorías en el McDonald's más próximo. La película contiene un punzante comentario social, pero en su corazón palpita una mirada de orden filosófico a la naturaleza trágica del protagonista, quien transita por el mundo condenado a errar una y otra vez. La suya es la angustia de un Sísifo contemporáneo. En su perenne soliloquio interior, el asesino perfila un ideario marcado por el desapego, el pragmatismo y la precisión, pero su odisea se ve obstaculizada por excesos de crueldad y por puntuales atisbos de compasión y curiosidad. Por su lado, Fincher elabora uno de sus trabajos más precisos y rigurosos, aunque su mirada de cineasta-samurái también tiembla cuando el romanticismo asoma por el relato".
For Your Consideration
Mejor Película, Mejor Dirección (David Fincher), Mejor Actor (Michael Fassbender), Mejor Actriz Secundaria (Tilda Swinton), Mejor Guion (Andrew Kevin Walker), Mejor Fotografía (Erik Messerschmidt), Mejor Montaje (Kirk Baxter), Mejor Música (Trent Reznor y Atticus Ross), Mejor Reparto.
Me gusta bastante David Fincher. Es de mis directores favoritos desde que tengo memoria y sus película, en la gran mayoría de los casos, son de mis preferidas del año, incluso mi preferida.
Vi "The Killer" con esas expectativas. Como cuando vuelves a ver a un gran amigo y sabes que ese día será un día feliz. Sin embargo, "The Killer" me ha decepcionado, en parte.
Admito que es una película muy de Fincher. Una gran puesta en escena, casi obsesiva, que aprovecha, hasta el último detalle, la narrativa que le puede dar el montaje, la fotografía, la música, la puesta en escena. Fincher siempre ha sido un esteta obsesivo y "The Killer" es otro gran ejemplo de como entiende él el lenguaje cinematográfico.
¿Por qué entonces me ha decepcionado, en parte? No sé si será culpa suya pero la historia me ha parecido muy simplona, los personaje muy planos y la narrativa muy vaga. Más allá de lo técnico-artístico, "The Killer" hubo un momento que, sinceramente, me daba igual lo que estuviera pasando. Lo que veía era bonito pero no me emocionaba lo que estaba contando. He leído críticas que la intención de Fincher era hacer una comedia negra y fría, con un personaje que pareciera casi un robot sin alma. No sé si será su intención pero, personalmente, a mi no me funcionó esa fórmula (aunque conozco gente que le encantó). Estuve totalmente fuera de esta propuesta, provocando que a mitad de la película, me diera un poco igual la historia. Para colmo, el momento álgido de la historia me parece bastante anticlimático.
Tampoco ayudó demasiado, en esto, Michael Fassbender. Entiendo que la idea era emular a Alain Delon y su "samurái". Pero lo que funciona a la perfección en la película de Melville, aquí provoca desidia y hastío. Los secundarios tampoco ayudan demasiado, aunque admito que hay partes de la historia que funcionan mejor que otras.
A pesar de ello, creo que puede tener muchas opciones de nominación, sobre todo en Fotografía y Edición, donde la película sí que brilla con fuerza. Creo que también habrá alguno que apostará por ella en Dirección. Técnicamente es muy Fincher la película.
Me gusta bastante David Fincher. Es de mis directores favoritos desde que tengo memoria y sus película, en la gran mayoría de los casos, son de mis preferidas del año, incluso mi preferida.
ResponderEliminarVi "The Killer" con esas expectativas. Como cuando vuelves a ver a un gran amigo y sabes que ese día será un día feliz. Sin embargo, "The Killer" me ha decepcionado, en parte.
Admito que es una película muy de Fincher. Una gran puesta en escena, casi obsesiva, que aprovecha, hasta el último detalle, la narrativa que le puede dar el montaje, la fotografía, la música, la puesta en escena. Fincher siempre ha sido un esteta obsesivo y "The Killer" es otro gran ejemplo de como entiende él el lenguaje cinematográfico.
¿Por qué entonces me ha decepcionado, en parte? No sé si será culpa suya pero la historia me ha parecido muy simplona, los personaje muy planos y la narrativa muy vaga. Más allá de lo técnico-artístico, "The Killer" hubo un momento que, sinceramente, me daba igual lo que estuviera pasando. Lo que veía era bonito pero no me emocionaba lo que estaba contando. He leído críticas que la intención de Fincher era hacer una comedia negra y fría, con un personaje que pareciera casi un robot sin alma. No sé si será su intención pero, personalmente, a mi no me funcionó esa fórmula (aunque conozco gente que le encantó). Estuve totalmente fuera de esta propuesta, provocando que a mitad de la película, me diera un poco igual la historia. Para colmo, el momento álgido de la historia me parece bastante anticlimático.
Tampoco ayudó demasiado, en esto, Michael Fassbender. Entiendo que la idea era emular a Alain Delon y su "samurái". Pero lo que funciona a la perfección en la película de Melville, aquí provoca desidia y hastío. Los secundarios tampoco ayudan demasiado, aunque admito que hay partes de la historia que funcionan mejor que otras.
A pesar de ello, creo que puede tener muchas opciones de nominación, sobre todo en Fotografía y Edición, donde la película sí que brilla con fuerza. Creo que también habrá alguno que apostará por ella en Dirección. Técnicamente es muy Fincher la película.