#NoOscarFest9: 'Priscilla', de Sofia Coppola

Sofia Coppola forma parte de la historia de los Oscar desde que, gracias a 'Lost in Translation' (2003), se convirtió en la segunda mujer que lograba ser nominada en Mejor Dirección. Por aquella película logró además la estatuilla como guionista pero, 20 años más tarde, esa sigue siendo su única presencia en los Oscar. Es más, la última de sus películas que consiguió alguna nominación fue la que hizo a continuación: 'María Antonieta' (2006). En su octava película como directora, decidió llevar a la pantalla 'Elvis and Me', las memorias de Priscilla Presley que fueron publicadas en 1985. Esta historia de una mujer que es tremendamente infeliz pese a tener una vida (en apariencia) de ensueño no podría encajar mejor con las inquietudes que Sofia Coppola ha mostrado a lo largo de su filmografía.

'Priscilla' tuvo su puesta de largo en el Festival de Venecia, donde convenció a la prensa internacional y también al jurado al adjudicarse la Copa Vopi a la mejor actriz. Pese a las buenas críticas (es la segunda película mejor valorada de Coppola en Metacritic), pasó muy desapercibida en la temporada de premios. Obviamente, no fue ninguna ayuda que llegara un año después del 'Elvis', de Baz Luhrmann, una película que fue enormemente popular y que prefirió pasar de puntillas por el reverso más oscuro del Rey del Rock. Muchas de las nominaciones logradas por la película (incluyendo una en los Globos de Oro) fueron para su protagonista. Cailee Spaeny no es precisamente una recién llegada (la descubrimos en 2018 en títulos como 'Malos tiempos en El Royale' o la secuela de 'Pacific Rim') pero su delicado trabajo en 'Priscilla' la ha confirmado como una de las mejores actrices jóvenes de Hollywood. A su lado está Jacob Elordi, en el año de su puesta de largo en el cine (también participa en el #NoOscarFest9 con 'Saltburn') que logra sobreponerse a la inevitable comparación con Austin Butler y construir un convincente Elvis.

Sinopsis

Priscilla (Cailee Spaeny) conoce a su ídolo Elvis (Jacob Elordi) en la base militar alemana donde la superestrella del rock and roll está cumpliendo sus obligaciones con el ejército. Ella tiene 14 y él 24 pero eso no impide que empiecen un noviazgo que tiene mucho de cuento de hadas. Los problemas llegarán cuando la joven se traslade a Graceland y el cantante comience a mostrar una cara que nada tiene que ver con su imagen pública.

Críticas

Desirée de Fez (El Periódico): "Desde su debut con 'Las vírgenes suicidas' (1999), Sofia Coppola ha escrito algunos de los mejores personajes femeninos de las últimas décadas. No solo los ha escrito. Con el compromiso de actrices espléndidas, también los ha representado con una mezcla dificilísima de sagacidad y afecto. (...) En 'Priscilla', basada en las memorias de Priscilla Presley, cubre varios años de la vida de la protagonista. Pero es en su retrato de la adolescencia, en su comprensión de la Priscilla que tenía 14 años cuando se enamoró de Elvis (él tenía 24), donde Coppola vuelve a brillar. En un ejercicio apabullante de puesta en escena, con los espacios cerrados (las casas, los dormitorios) y los objetos (la decoración, los vestidos, los regalos) como prisión y consuelo de la protagonista, la cineasta captura con una lucidez y una delicadeza asombrosas una adolescencia secuestrada por el otro, en la que la curiosidad, el deseo y la propia identidad entran en una pausa horrible. Cuenta con la extraordinaria interpretación de Cailee Spaeny y con la fotografía de Philippe Le Sourd, que da a la película una cualidad fantasmal que subraya la sensación de irrealidad de Priscilla y los esfuerzos de Elvis y su entorno para convertirla en un espectro hermoso".

Carlos Boyero (El País): "Me ocurre con este relato presuntamente romántico que a veces tengo la sensación de que me están contando un relato de terror. Lo cual es mérito de la directora Sofia Coppola. No hay sustos, ni golpes de efecto, ni monstruos sanguinarios, pero flota continuamente la sospecha o la certidumbre de que existe algo enfermizo, abusivo, enigmático y malsano en un romance que apasionó a la opinión pública e hizo suspirar de envidia a las infinitas admiradoras de un tipo con semejante voz y movimientos electrizantes. No sintiendo pasión por el cine que realiza Sofia Coppola, melifluo en tantos momentos e inútilmente vanguardista, con excepciones como 'Lost in Translation', no deserto en ningún momento de Priscilla. Me crea misterio, compasión, perturbación. Es una película extraña, obsesiva, con anverso y reverso (..) La boda y el rápido embarazo que la sigue se han dilatado excesivamente. Y aunque aparentemente no le falte de nada, Priscilla se siente sola, aunque siga enamorada. Y temerosa. Y manejada. Existe algo muy turbio en esta exótica relación. Y Sofia Coppola lo transmite con notable sutileza. Hay un verdugo y una víctima. También alguien que finalmente se da cuenta de haber sido sometida siempre".

Luis Martínez (El Mundo): "El caso de Priscilla es muy similar al de la infatigable galería de personajes que pueblan la filmografía de la directora de 'Lost in Translation'. De nuevo, el peso de la fama; de nuevo, la adolescencia; de nuevo, la relación desigual entre un hombre mayor y una mujer joven (en este caso, una niña); de nuevo, un personaje indefectiblemente perdido, abandonado, extraviado en un mundo masculino excesivo o demasiado grande o demasiado lujoso o demasiado incomprensible (o solo brutal), y, de nuevo, la música como la caja de resonancia donde las palabras adquieren su profundidad y peso, que no necesariamente su sentido (...) La cinta, que sigue la autobiografía de ella, se impone las reglas del propio cine que ha hecho suyo la autora para antes que decir nada solo mostrar. Y hacerlo renunciando incluso a la más elemental progresión dramática. 'Priscilla' avanza por la pantalla como una serie más o menos desordenada de 'tableaux vivants' en los que el amor entre ellos se tensa y destensa al ritmo que marcan las peleas, las juergas con los amigos, los empachos de pastillas, las ausencias por los largos rodajes de él, los episodios de adulterio publicitados en la prensa... Y siempre con ella encerrada, igual que Maria Antonieta o las adolescentes de 'Vírgenes suicidas', en su particular jaula de oro".

For Your Consideration

Mejor Película, Mejor Dirección (Sofia Coppola), Mejor Actor (Jacob Elordi), Mejor Actriz (Cailee Spaeny), Mejor Guion (Sofia Coppola), Mejor Fotografía (Philippe Le Sourd), Mejor Montaje (Sarah Flack), Mejor Música (Phoenix), Mejor Reparto.

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